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关于龙川的故事，真龙，还有其他，少正明华这个视角，相对是无力的，大概也仿佛他的认识般，觉得一切都被轻而易举地冲刷走。 他本身，虽然也很想要拯救少正明夷，甚至被少正明夷推着做大事，拯救了南海地区。 在道子即戴综过来接手危局前，阻止了真龙显世。 但他其实没有多少想要阻止自己与一切命运的动机和想法，只是适逢其时，被各种人物推着前进。 到了故事的终篇，在虹渊下参与到了真龙战争的最后，夺回记忆，得知真相，并见到了久别的明夷。 等到少正明夷获救，和戴综离开时。 尽管对于自己的人生，也有许多的怅惘，但他是觉得仅此而已，也就仅此而已罢了的性格。 他相对坦然地接受了少正明夷或许应尽的责任，甚至没有对明夷坏心思的责备。 他继续学业，并在之后的人生，在有司与屈泽川在南海地区搭档，处理潮汐对天下的影响。 因此在诸多断章前，我还是计划用一个相对诙谐的言语，结束仅仅只有开篇的故事。

今天继续之前的想法，继续在增删中，重构这篇故事。 其实相较而言，由于这本书开篇的内容，写作的时间相较靠后，之前也多次修改过，所以改得要轻松些。 然后，因为觉得这本书的确已经如此了，所以增加了许多少正明华发散思维的内容，好将许多无法在情节之中表达的内容，在发散的思绪中稍微体现。 其实，这本书的开篇是之后重置时间线的结果，原本的开篇，是在两年前，少正明夷和少正明华在真龙的故事中最终迎来失败的故事，而后再是少正明华在失去记忆后，与屈泽川重逢。 之前，因为这本书实在失败，所以觉得可以再次重置时间线，从少正十岁开始，从头开始讲交州被外力左右的潮汐。但是最后搁置了，所以也就仅仅只是打算稍微修饰旧稿，将部分情节以断章的形式写出。 如此一来，在原本的大纲中，少正明华追寻过去的情节，自然无从谈起，所以这本书在本质上，是一个群像，为了增加标签，所以写了这个长评。 如此来说，其实这本书也颇有数年了吧？或有三四年？或是更长？ 我对这本书用心少些，所以记不太真切了。 况且还有更久之前的旧稿。 我现在的计划，就是尽快将往昔的旧稿，要么快些删掉，要么快些修饰好，发出来。 目前这两个计划，都在各种的废稿中得到执行，删除了不少，也修改了不少。 这本书，似乎也没有多少可说的。

今天继续之前的想法，继续在增删中，重构这篇故事。 其实相较而言，由于这本书开篇的内容，写作的时间相较靠后，之前也多次修改过，所以改得要轻松些。 然后，因为觉得这本书的确已经如此了，所以增加了许多少正明华发散思维的内容，好将许多无法在情节之中表达的内容，在发散的思绪中稍微体现。 其实，这本书的开篇是之后重置时间线的结果，原本的开篇，是在两年前，少正明夷和少正明华在真龙的故事中最终迎来失败的故事，而后再是少正明华在失去记忆后，与屈泽川重逢。 之前，因为这本书实在失败，所以觉得可以再次重置时间线，从少正十岁开始，从头开始讲交州被外力左右的潮汐。但是最后搁置了，所以也就仅仅只是打算稍微修饰旧稿，将部分情节以断章的形式写出。 如此一来，在原本的大纲中，少正明华追寻过去的情节，自然无从谈起，所以这本书在本质上，是一个群像，为了增加标签，所以写了这个长评。 如此来说，其实这本书也颇有数年了吧？或有三四年？或是更长？ 我对这本书用心少些，所以记不太真切了。 况且还有更久之前的旧稿。 我现在的计划，就是尽快将往昔的旧稿，要么快些删掉，要么快些修饰好，发出来。 目前这两个计划，都在各种的废稿中得到执行，删除了不少，也修改了不少。 这本书，似乎也没有多少可说的。 关于龙川的故事，真龙，还有其他，少正明华这个视角，相对是无力的，大概也仿佛他的认识般，觉得一切都被轻而易举地冲刷走。 他本身，虽然也很想要拯救少正明夷，甚至被少正明夷推着做大事，拯救了南海地区。 在道子即戴综过来接手危局前，阻止了真龙显世。 但他其实没有多少想要阻止自己与一切命运的动机和想法，只是适逢其时，被各种人物推着前进。 到了故事的终篇，在虹渊下参与到了真龙战争的最后，夺回记忆，得知真相，并见到了久别的明夷。 等到少正明夷获救，和戴综离开时。 尽管对于自己的人生，也有许多的怅惘，但他是觉得仅此而已，也就仅此而已罢了的性格。 他相对坦然地接受了少正明夷或许应尽的责任，甚至没有对明夷坏心思的责备。 他继续学业，并在之后的人生，在有司与屈泽川在南海地区搭档，处理潮汐对天下的影响。 因此在诸多断章前，我还是计划用一个相对诙谐的言语，结束仅仅只有开篇的故事。

于是，我在浪费时间后，并没有从中找到灵感。再次想起从未真正、彻底、持久执行的期望，我再次删除了看到这些节奏的软件。 明年，我真希望自己能够在信息流构筑的，信息茧房地狱中稍微登上岸，不要因此浪费有限的时间与精力了。 但是在下午，我还是在读小说时得到了灵感，并再次略微调整了之后的精神内核。 就仿佛主角整理希罗遗物时，所读到到勇者魔王故事般，勇者一行拼尽了全部，也不过是达成了既定的宿命。 这种宿命的灵感，这一句话，与之前已经构思好的，千式在看戏剧时给出的言语联系起来。 每一个人都全力以赴，中规中矩的戏剧，即使知道会发生什么，还是如此努力地扮演和欣赏，不也是一种宿命吗？ 但是很难超越的扮演，不也会失败吗？ 对于人类，很难做到千式这种幻想机械的能力。 千式也很难做到神明的技艺吧？ 所以，主角他们，也只是在其中挣扎—— 他甚至或许会是其中，相当不幸的一个。 有稍微让人满意的灵感了。 很好。

因为对苦諟这一古街线的表达始终感到不满，所以从昨天到今天一直在漫无边际的取材。 而后异常不幸的，卷入到少前的节奏中，我并没有玩过这个游戏，甚至很少接触相关的二创产出，唯一的印象就是45的表情包。 而关于黛烟的节奏，我最直观的印象，就是这是一个仿佛终极观月瞳，在塑造和最终的呈现中相当不知所谓的人。可以理解成人物和剧情设计者主观唯心狂乱的结果，其中的故事脉络和人物情感缺乏逻辑，并且作为文化产品既不有趣，又恶心人。 但是我大概能够领会一点其中的精神内核，其中直接制造节奏的配角不过是为了衬托黛烟而产生的工具人，本质上还是创作者是将何种莫名其妙的情感寄托在黛烟身上。 我试着以女性第一人称写《夏唯》时，到最后她真正表现自己的狂乱时，我不能完全清楚这个人是怎么想的，只是下意识地觉得故事已经进行到这里了，她理所当然得应该在美好的结局中感到憎恨和痛苦。 就仿佛黛烟也理所应当地在不幸的结局中，在漠视之中感到餍足。 但负伤的游戏主人公视角进入到此处时，她自然是要空无且无谓地望着窗外的世界——因为这一幕是美的，所有的不幸、爱憎、摒弃、逃离、厌烦、倾慕和眷恋，都是为这种或许往往只能为女性欣赏，但恐怕也无法完全理解的美服务吧？ 她因为这种美，可以感化，可以拯救，可以获得，可以给予，但也只需要这种美就足够了，并不需要其他尘世看起来并不简洁华美的事物。 我这样一个无关者，就为这种不知所谓的发癫结果，甚至是呈现地很糟糕的结果，浪费了如此多的时间，可谓是一种不幸了。 况且，即使无法想象雯梓的另一种可能，我也已经预备用兰花的比喻来为其开脱了。 所以，如果要说这个肩负五行大阵的人，注重家人和其他者，在某种程度上，也是另一种呈现得更好的「美」，算是一种非议和攻击吧？ 我不想要嘲弄这个人，只是不知道为什么，这么写出来了。 但如果这不想要嘲笑，这种类比，尤其是与糟糕人物形象的类比，并不是一种好行为。

一九与二九，在此之后，我对《箱庭的正轨》完结的心理设限，现在又推迟到下月初。 关于完结计划的推迟，还有写作的停滞状态，自然是有相当复杂的因素与原因。 但是，一个事实显而易见，那就是除却上个月积累得来的存稿，这个月此书的有效写作进度只有五万字。 若要为现在的局面，姑且列一个简短的时间表。 那么，在上月末与本月初，在存稿尚且充足，且剩余应有内容，相较时间，也不算迫切时，我正忙碌于结束心跳文学部同人小说《长夜之彩》，这是计划中的事项。 在完结《长夜之彩》后，在我理应开始书写第六卷时，我却非计划地产生灵感，拾起往昔的一个想法，在另一种视角与故事之前的故事中，粗略而草率地写了《夏唯》。 在《夏唯》结束后，我竟又在强烈情感的驱使下，在同一脉络上写了《爱丽丝症候群》的春申一卷。 但直到这里，尽管写作状态开始变得糟糕，我还是在本月的上旬末开始写完序章，当时也不过是将实质的完结时间从一九，推迟到更新上的完结时间二九而已。 但仿佛之后在评论中表达的那般，或许也是有思绪枯竭与内耗的缘故，日晷一卷的写作相当艰难。 兼之作息紊乱和生活的其他事务，致使写作进程举步维艰，并因此在迟疑中，对故事也进行了相应的修改，比如深夜醒来写了古街的歌谣那段长评，也是紊乱作息和思绪艰难的残余。 具体在此书写作上，在中下旬。 我对之前若干卷的许多故事，甚至这本书的故事产生了相当的怀疑与动摇，这种怀疑与动摇的直接结果。 就是在我得以制止自己重构的想法前，先增删修饰了灾厄卷末与日晷卷初的章节，而后又调整和修饰了主要是正轨卷前十数章的内容。 对于我而言，修饰与增删，所需要的心力，却比从头开始书写要多。 所以这两项，直接就耗尽了积累存稿的时间。 具体在其他的写作上，还是在中下旬。 在紊乱的作息之中，我又去三心二意地调整了旧稿，修改分类与重写简介。 主要是重构了爱丽丝症候群中明夷与修罗两卷，又修改了一些更多余更细微的故事。 此后，因为对龙川故事的新想法，我又开始写梦中的爱丽丝，为此找资料，读原作，又忍耐心思读了预计可以塞进去的，在灾厄一卷希罗所写小说的另一部分内容——其实是遥远往昔的旧稿。 其实包括埃索林与晦朔岱宗的那一段内容，也大量使用了更久之前的旧稿，既另一个账号删书遗留下来的内容。 当然，就结果而言，是使用了更多的心思和时间去重构和重写，反而取得了更莫名其妙与不知所谓的小说内容。 不过就我个人的审美却也还好，之后或许也会再次进行整体的修饰吧？ 对前者的重构其实还算顺利，在增删之后，至少读起来或许会稍好一点。 梦中的爱丽丝，却写得令人头痛，直到前日，在删除根本没派上用场的数万字旧稿后，草率地砍掉了之后的篇幅，草率地一章结束故事。 于是，为此做的许多准备也全部成为了无用功，这就感觉不太好，但其实也无所谓。 然后是这个月下旬，原本计划下个月再重构与重发的明日方舟同人。 因为时间上的趣味性，在冬至前三天结合内容发出来了。 于是，我又得为此付少许心力，直到昨天，才基于之前一年的旧稿，完全地修饰了最初前文，粗略地重构了章节框架。 多线写作，的确是事倍功半，而且格外增删修改，也格外地消耗精力。 不过，我现在已经不太想要接着再写同人小说了，所以那本明日方舟的同人，若无特殊情况，应该会在明年初结束，如此行文，也不过是为了了结许多往昔让我遗憾的文字与故事。 现在，我总算从其他的种种因素挣脱出来。 虽然已经是月底了，等到写完结感言，大概也不能大谈五年前的冬至前，这种在时间上微妙的特殊对应。 但之后，大概会努力多写些内容，写多少就发多少。 在完结之后，按照新构思，在长评写卷末语和完结感言。 而后，我大概会再修饰一下之前的文字，也就算为这个故事彻底翻过了一页。

具体在其他的写作上，还是在中下旬，紊乱的作息之中，又去三心二意地调整了旧稿，修改分类与重写简介。主要是重构了爱丽丝症候群中明夷与修罗两卷，又修改了一些更多余更细微的故事。 此后，又开始写梦中的爱丽丝，为此找了资料，读了原作，又忍耐心思读了预计可以塞进去的，在灾厄一卷希罗所写小说的另一部分内容——其实是遥远往昔的旧稿，包括埃索林与晦朔岱宗的那一段内容，也大量使用了更久之前的旧稿，既另一个账号删除遗留下来的内容。 当然，就结果而言，是使用了更多的心思和时间去重构和重写，反而取得了更莫名其妙与不知所谓的小说内容，不过就我个人的审美却也还好，之后或许也会再次进行整体的修饰吧？ 但是对前者的重构还算顺利，梦中的爱丽丝，却写得令人头痛，直到前日，在删除根本没派上用场的数万字旧稿后，草率地砍掉了之后的篇幅，草率地一章结束故事。于是，为此做的许多准备也全部成为了无用功，这就感觉不太好，但其实也无所谓。 然后是这个月下旬，原本计划下个月发的明日方舟同人，因为时间上的趣味性，在冬至前三天结合内容发出来了。于是又得为此付少许心力，直到昨天，才基于之前一年的旧稿，完全地修饰了最初前文，粗略地重构了章节框架。 不过我现在已经不太想要接着再写同人小说了，所以那本明日方舟的同人，若无特殊情况，应该会在明年初结束，如此行文，也不过是为了了结许多往昔让我遗憾的文字与故事。 现在，总算从其他的种种因素挣脱出来，虽然已经是月底了，等到完结感言，大概也不能大谈五年前的冬至前，这种在时间上微妙的特殊对应。 但之后，大概会努力多写些内容，写多少就发出来，在完结之后，按照新构思，在长评写卷末语和完结感言，而后大概会再修饰一下之前的文字，也就算为这个故事彻底翻过了一页。

一九与二九，我对《箱庭的正轨》完结的心理设限，现在又推迟到下月初了。 其中有相当复杂的因素，但事实显而易见，除却上个月的存稿，这个月此书的有效写作进度只有五万字。 上月末与本月初，我忙碌于结束心跳文学部同人小说《长夜之彩》，这是计划中的事项。 而后，在理应开始书写第六卷时，却非计划地突发灵感，拾起往昔的一个想法，写了《夏唯》。 在《夏唯》结束后，竟又在强烈情感的驱使下写了《爱丽丝症候群》的春申一卷。 但直到这里，我还是在本月的上旬末开始写序章，不过是将实质的完结时间从一九，推迟到更新上的完结时间二九而已。 但仿佛之后表达的那般，或许也是因为思绪枯竭，对日晷一卷的写作相当艰难，兼之作息紊乱和生活的其他事务，致使写作进程举步维系，对故事也进行了相应的修改，比如深夜醒来写了古街的歌谣那段长评，也是紊乱作息和思绪艰难的残余。 具体在此书写作上，在中下旬，我对之前若干卷的许多故事，甚至这本书的故事产生了相当的怀疑与动摇，这种怀疑与动摇的直接结果，就是在我得以制止自己前，先增删修饰了灾厄卷末与日晷卷初的章节，而后又调整和修饰了主要是正轨卷前十数章的内容。 对于我而言，修饰与增删，所需要的心力，却比从头开始书写要多。所以这两项，直接就耗尽了积累存稿的时间。

为之后要收束的苦諟段落，还有发生在东方古街的章节，就个人情绪和剧情编排，异常正式地写了三千字的长评。 故事已经进行到这里了，甚至也不再完全为我控制。 至于其中的左右为难之处，就仿佛解答过去的写作与原作给我出的难题，我却只能给出答案，很难另起一行，重新写一个问题。 尽管在正式的长评中，我剖析着自己可能存在的问题，我还是要为自己开脱几句，对角色的爱憎与崩坏，或许也建立在许多事实与逻辑上。 对于同人创作，一个已经有了许多塑造的角色，我将之取来描绘帷幕之后，抑或另外视角的故事，也往往为原本的故事和塑造所左右。 我需要与过去和解，但之后，我或许不应该对同人创作再倾注如此漫长的时间。 这既不是我最初的故事，也不是我最理想的故事。

很早地睡去，又很早地醒来。 原本计划的后两个长评，应该是日晷的银钥卷末总结与完结感言，但是因为关于新章节的想法，又在如此的深夜中开始撰写我的对于故事的个人观念。 在此之前，我不得不说，对于许多剧情的编排，掺杂着我个人的好恶与私念，但是与故事中的角色或许并不多少关系，他们如果显得不那么好了，或许也是这种编排的结果。 对于同人创作，我不希望否认和动摇既有的内容，即使其中的许多设定不符合我的审美，我也一般会在舞台的帷幕之后填充我想要的内容。于是在不同的视角下，原本的故事，与我想要呈现的故事，都是成立的。仿佛源千雪的傩舞般，或许在顿步与再行间，需要多个视角才能够展现出足够的魅力和叙事吧？ 当然，我的许多理解也存在偏差，但是这本书的创作过程完全是单打独斗，又是长时间的单打独斗，我更是也以玩家的身份来进行这场单打独斗，或许其中观念有更多的偏差之处，但事情已经到了这种地步，或许也无从纠正了。 顾苦諟与桃花凋两章后，既不是神器使也不是指挥使的「与神明结契者」，就要前往下一个地方，所以我也不得不讨论我也有一半思绪想要不那么写故事。 而我一半思绪想要写的故事，即对东方古街与雯梓相关部分的厌烦感，既来自于原作对在整体上无能为力，反而被希罗轻易牵着鼻子走的暗线，也来自于在再次创作过程中，将箱庭嵌入到更大的箱庭中时，自然而然的角色编排和定位。 而若要从更私人角度的一部分来讨论这一过程，就只能说既来自于对剧情很糟糕的「堕天使挽歌」线带来的审美偏差，又来自于对和睦友善大家庭的创伤后应激障碍。若要在我的个人的好恶找些理由，大概就是—— 我甚至有些迟疑是否要找这些理由，但考虑到这篇故事，这段文字也不会有多少人看，所以还是将个人的观念稍微坦诚地陈述。在谎言与坦诚中，原作的达尔维拉因为谎言而崩溃，选择了阿撒兹勒的指挥使，被东方古街和中央庭流放到荒野中——出于合理化，我只能理解成，塞拉菲姆甚至是之后的神明有意促成了这一局面，目的只是让指挥使毁灭掉，或者他直接就死去也说不定，不然这一切的逻辑完全说不清。 就算要卫律那般荒野求生，也多少考虑一下其他影响吧？在一切故事发生后，一个人真的还可以当作什么都没发生过一般，自己不在乎，其他人也不在乎，一个失忆者就脱离了人类社会的一切吗？ 我试图在各个平台寻找对这条线的评价，至少是足以打消我的剧情编排，选择另一种可能故事线的评价。但是除却对故事不合理的表现的情绪化表达外，稍微正式的评价，往往是对故事本身的否认，再或者是对人物塑造的不满。 给我留下较为深刻影响的探讨，也只是对这一故事线的指挥使与其他的指挥使做了切割，甚至指责这个在故事的某个面上，显得异常的指挥使是「背叛」，这直接就再次激发了我的和睦友善大家庭创伤后应激障碍了。 他「背叛」了谁呢？ 或者说，在晏华口中，仍是中央庭的指挥使又被谁背叛了。希罗是拯救世界的勇者与毁灭世界的恶魔，中央庭与之对抗，也建立在他毁灭世界的行径上。东方古街与达尔维拉的关系，包括五行大阵，也只是他在棋盘上动过的棋子。 为什么指挥使在事实上拯救了世界的行为只得到了摒弃呢？其实逻辑很简单吧？ 因为他背叛了「家长」。 在剧情上，钟函谷可以漠视雯梓的死去，可以漠视五行大阵的建立，可以漠视一切的故事，漠视一次又一次的轮回，只想着他弟弟的钟函谷，毫无疑问是选择了谎言的人。 就连个人支线，也是在谎言中，作为生贽牺牲的幼子，被他以不是是否谎言的言语宽慰了。或许就连他自己的经历，也不足以支撑这种谎言吧？走过漫长岁月，作为神明生贽的双生子，却要说，一个原本就是要让人牺牲的仪式，其实已经「作俑」了。 各种因素累计下，让我感觉东方古街，是由「谎言」和「漠视」堆砌起来的前现代化地区，我在箱庭嵌入的设定创作中，也只好用「武镇」世兵的碎叶镇，来合理化这种被现代化支撑的扭曲前现代化。 达尔维拉为什么会因为真相毁灭自我呢？因为他漠视了自己母亲的死亡，再将一切交给恶魔，于是自我毁灭了。 在堕天使的挽歌中，他是没有成长的，事实上，我觉得雯梓也是没有成长的，只是取决于她是否能够得到指挥使的支持，将五行大阵修到更远的地方，但是因为希罗的介入，来自二创中「天才阵法家」夕歌的创作，来自黑门的力量怎么可能对抗黑门本身呢？这是必定失败的道路。 我对达尔维拉其实稍有善意，在之前的故事中，在希罗那里得知真相，再次漠视了雯梓因为五行大阵死去后，作为雯桐的达尔维拉，得到了一个机会，将「楚丘」之中的世族杀绝。在那之后，或许东方古街才能够得到他们应有的未来，伴随他流浪的人，也得以回到和建设故乡。只是他自己，在中央庭的乱战中死去了，并最终结束了最初契约，将灵魂给予了恶魔。 现在故事的偏差，也只不过是作为他将自己灵魂的一部分，给予希罗忠诚后，被他用来当作牺牲的棋子——但他已经背离了神，对于再也不能得到拣选的母子，这难道不也是一种幸福吗？ 在背后的逻辑出发点之后，还是再谈论具体的情节吧？ 简单来说，就是主角要在希罗遗留的「死斗」中杀死苦諟，也就是以达尔维拉、阿撒兹勒为基石，加入东方古街尘世苦难塑造的怪物，并夺取这只怪物的一切。主角想要做一些新的尝试，所以作为坦诚的一部分，他在前往东方古街前，用公文表达了相关的建议，并且作为替代，夺取了钟遥关于痛苦的记忆，并在承担魇毒后陷入长眠。 问题就出在这个过程中，在帷幕之后的故事，在十年前的故事线中，东方古街由不得不站在帷幕前的「女青」钟函谷管理。在真相中，主角希望五行大阵可以协助他的尝试，即不经过死斗，将苦諟剥离出来。 主角已经获知了自己的特殊性，并在循环论证中，笃定自己一定会获胜，但是其他人并不能确定这一点。 他正是以此为理由，想要将棋局上，已经动过的棋子再动几步。 在十年后，重构后的五行大阵，却是由黑律提供给了最初的推动力，以般若作为基石，其余的诸多尝试，也只是在失去黑律的支持后对抗磨损。 我对雯梓那一部分东方古街的厌烦感，就是如此在剧情中体现出来的，她不再是五行大阵的维系者，也不再是可以代表东方古街的大家长。 在另一种尝试的可能中，主角夺取了重钟遥的记忆，并承担了寄托在魇毒中的一切痛苦。此处作为理念特征值的痛苦，其实隐喻了秦制的正反两面，也就是「河水」与「王负剑」，同时也隐喻了东方古街作为旧框架遗留的正反两面，至少我觉得璐璐的家庭，实际上略过不写的东方古街一般民众对阮颜、阮羽的群起攻之太过抽象了。 而后，为了给予压力，主角在承载痛苦陷入短暂的长眠。但只到第二天，相关人员就来拜见，并向源千雪和塞拉菲姆告知了一个事实——经过集体决策，有司不再认为雯梓适合担任一切公职。 这个事实裹在许多的事实之中，包括钟遥殿下已经回到了钟函谷大人身边，钟函谷大人与黑律秉持同样的理解和漠视，不能用管理家庭和社团的框架来管理地区，源千雪修士已经接到调令。 但这个事实确实是我觉得作为创作者，不知是否会影响故事个人情感的集中表现。这一个事实，是过去五年故事积累的自然结果，而让我迟疑的点在于，如此重视家人的雯梓，在往昔，或许还可以说是顾及东方古街这个和睦友善大家庭。 但在现在，她已经不再是家长，甚至也可以不是在社会构成上、已然不存在的家庭一员，她如果真的珍视她的亲人，那她现在理应去尝试拯救曾经是「雯桐」的达尔维拉才对。 毕竟，主角在谎言与真相之间，给出了真相，并且提供了相应的路径和邀请。 即使不再使用五行大阵，只是作为她自己，哪怕是为了亲亲相隐，去拯救一个罪人，她也理应只作为她自己来介入到这一事件中，或者，也作为另一种可能性，成为主角的同伴。 这就是人物的成长——但我没能写出那样的故事。 还是按照既有的设想，再往后写数千字，长眠过整个倒春寒之后，她还是没有出现。 她依旧漠视了一切，甚至也漠视自己。 另一个漠视一切的钟函谷，至少还想着他的弟弟。 而漠视另一个自己的黑律，却对世界持有最大的善意。 但是真这样写下去，雯梓她算是什么？她在古街的歌谣中所做的一切又算是什么？ 我不想要将一个人写成容器的。 我甚至可以说，她也是受害者——但是受害者不也是加害者吗？ 我也不想要仿佛火垂之墓那般嘲弄她。 所以她只是没有出现在故事中。